Differences

This shows you the differences between two versions of the page.

--- timeline:1979_fairlightcmi [2018/03/08 15:51]
Jochem van Iterson [1979: Fairlight CMI]
+++ timeline:1979_fairlightcmi [2022/10/26 15:55] (current)
@@ Line 43: / Line 43: @@
 Een recreatie van de CMI IIx in de vorm van een mobiele applicatie. Zo zijn er bijvoorbeeld geluiden van de IIx en de III omgezet om te kunnen gebruiken op de mobiele applicatie. De interface van de applicatie lijkt op wat er op het scherm te zien is bij de originele Fairlight.
-==== Sociale Impact ====
+===== Sociale Impact =====
-De uitvinders van de CMI waren niet op zoek naar datgene wat ze met de Fairlight wel hebben gevonden. Peter Vogel en Kim Ryrie ontmoetten elkaar toen ze rond de twintig jaar oud waren en ze maakten samen een gedeelde droom: Het in real-time kunnen synthetiseren van levensechte geluiden en die ook zo dynamisch maken als een echt akoestisch instrument.
+De uitvinders van de CMI waren niet op zoek naar datgene wat ze met de Fairlight wel hebben gevonden. Peter Vogel en Kim Ryrie ontmoetten elkaar toen ze rond de twintig jaar oud waren en ze maakten samen een gedeelde droom: Het in real-time kunnen synthetiseren van levensechte geluiden en die ook zo dynamisch maken als een echt akoestisch instrument. \\
-Na maanden en maanden te hebben geploeterd in een kelder en lompe, onelegante designs te hebben gemaakt met dit idee in hun hoofd, gaven ze het bijna op. Uiteindelijk vonden ze wel dé grote ‘cheat’ om hun idee ‘ongeveer’ te laten werken. Deze cheat is wat we nu kennen als sampling. Toen er bijna geen hoop meer was voor hun idee om instrumenten digitaal zo realistisch mogelijk te laten klinken, gingen ze aan de gang met opnames. Het enkel kunnen aanpassen van attack, sustain en decay van een sample was voor Vogel en Ryrie een extreme teleurstelling.
+Na maanden en maanden te hebben geploeterd in een kelder en lompe, onelegante designs te hebben gemaakt met dit idee in hun hoofd, gaven ze het bijna op. Uiteindelijk vonden ze wel dé grote ‘cheat’ om hun idee ‘ongeveer’ te laten werken. Deze cheat is wat we nu kennen als sampling. Toen er bijna geen hoop meer was voor hun idee om instrumenten digitaal zo realistisch mogelijk te laten klinken, gingen ze aan de gang met opnames. Het enkel kunnen aanpassen van attack, sustain en decay van een sample was voor Vogel en Ryrie een extreme teleurstelling. \\
-De onwetende uitvinders besloten het apparaat uiteindelijk op de markt te brengen, en de ogenschijnlijke teleurstelling bleek een uitvinding te zijn die de wereld van de muziekproductie op zijn kop zette. Peter Gabriel was een van de eerste bekende muzikanten die het apparaat hoorde en hij stond compleet versteld. Vogel logeerde een tijd bij Gabriel en nam zijn demonstratie-CMI mee. Gabriel kreeg gelijk het idee om geluiden te gaan samplen die niet uit instrumenten kwamen zoals brekend glas of doffe klappen van bakstenen op de grond. De mogelijkheden leken eindeloos.
+De onwetende uitvinders besloten het apparaat uiteindelijk op de markt te brengen, en de ogenschijnlijke teleurstelling bleek een uitvinding te zijn die de wereld van de muziekproductie op zijn kop zette. Peter Gabriel was een van de eerste bekende muzikanten die het apparaat hoorde en hij stond compleet versteld. Vogel logeerde een tijd bij Gabriel en nam zijn demonstratie-CMI mee. Gabriel kreeg gelijk het idee om geluiden te gaan samplen die niet uit instrumenten kwamen zoals brekend glas of doffe klappen van bakstenen op de grond. De mogelijkheden leken eindeloos. \\
-Peter Gabriel was zelfs zo onder de indruk dat hij met een familielid besloot importeur en distributeur van Fairlight te worden. Dit bleek een goede business-zet, al gauw stond de Fairlight op het verlanglijstje van menig wereldartiest. Anderen die de CMI al vroeg in het bezit hadden waren bijvoorbeeld Stevie Wonder, Herbie Hancock, Alan Parsons en Kate Bush. Het apparaat was echter zo vreselijk duur (27.500 dollar) dat het ook alleen in handen bleef van rijke studio-eigenaren of artiesten die niet goed wisten wat ze met al hun geld moesten.
+Peter Gabriel was zelfs zo onder de indruk dat hij met een familielid besloot importeur en distributeur van Fairlight te worden. Dit bleek een goede business-zet, al gauw stond de Fairlight op het verlanglijstje van menig wereldartiest. Anderen die de CMI al vroeg in het bezit hadden waren bijvoorbeeld Stevie Wonder, Herbie Hancock, Alan Parsons en Kate Bush. Het apparaat was echter zo vreselijk duur (27.500 dollar) dat het ook alleen in handen bleef van rijke studio-eigenaren of artiesten die niet goed wisten wat ze met al hun geld moesten. \\
-De eerste generatie CMI werd ook al gauw uitgescholden voor een slecht ‘orkest in een doosje’ en werd ook door de vroege fans snel aan de kant geschoven als een duur muzikaal stuk speelgoed. De ondergang van de Fairlight leek nabij toen zelfs de Musician’s Union dit sentiment over begon te nemen. De CMI was dus op sterven na dood, ware het niet voor een stukje innovatie dat misschien nog wel belangrijker is geweest voor de muziektechnologie dan de komst van Sampling.
+De eerste generatie CMI werd ook al gauw uitgescholden voor een slecht ‘orkest in een doosje’ en werd ook door de vroege fans snel aan de kant geschoven als een duur muzikaal stuk speelgoed. De ondergang van de Fairlight leek nabij toen zelfs de Musician’s Union dit sentiment over begon te nemen. De CMI was dus op sterven na dood, ware het niet voor een stukje innovatie dat misschien nog wel belangrijker is geweest voor de muziektechnologie dan de komst van Sampling. \\
-De tweede generatie CMI (welke overigens nog duurder was dan de eerste) herbergde een nieuwe technologie die in de Fairlight zelf ‘Page R’ werd genoemd. Page R was de eerste serieuze sequencer ooit. Inmiddels zijn we bekend met grafische weergaven van noten die van links naar rechts, loopen van maten of stukjes muziek en het quantizen van ingespeelde nootinformatie, maar in 1982 was het een absolute doorbraak. Mensen kochten de CMI II vaak puur voor Page R.
+De tweede generatie CMI (welke overigens nog duurder was dan de eerste) herbergde een nieuwe technologie die in de Fairlight zelf ‘Page R’ werd genoemd. Page R was de eerste serieuze sequencer ooit. Inmiddels zijn we bekend met grafische weergaven van noten die van links naar rechts, loopen van maten of stukjes muziek en het quantizen van ingespeelde nootinformatie, maar in 1982 was het een absolute doorbraak. Mensen kochten de CMI II vaak puur voor Page R. \\
-De CMI lag inmiddels ook niet enkel meer in de handen van ‘serieuze’ muzikanten, maar kon nu ook veel makkelijker worden gebruikt door mensen die weinig muziekkennis hadden. Dit betekende dus niet alleen een verbetering in gebruiksgemak, maar ook dat het maken van muziek een stuk democratischer werd. Je had geen dure studiotijd of platencontract meer nodig om serieus muziek te kunnen maken. Ook al was het kopen of huren van de CMI II nog steeds erg duur, het veranderde wel de manier van denken van veel muzikanten en fabrikanten van muziekapparatuur.
+De CMI lag inmiddels ook niet enkel meer in de handen van ‘serieuze’ muzikanten, maar kon nu ook veel makkelijker worden gebruikt door mensen die weinig muziekkennis hadden. Dit betekende dus niet alleen een verbetering in gebruiksgemak, maar ook dat het maken van muziek een stuk democratischer werd. Je had geen dure studiotijd of platencontract meer nodig om serieus muziek te kunnen maken. Ook al was het kopen of huren van de CMI II nog steeds erg duur, het veranderde wel de manier van denken van veel muzikanten en fabrikanten van muziekapparatuur. \\
-Uiteindelijk betekende dit wel weer een drempel voor Fairlight. Fabrikanten als Atari en Akai begonnen computers en samplers te maken met capaciteiten vergelijkbaar met die van de CMI, voor fracties van fracties van de prijs van een echte Fairlight. Dit was goed nieuws voor iedereen die muziek wilde gaan maken, maar natuurlijk slecht nieuws voor Fairlight. Vogel en Ryrie realiseerden zich dat ze andere markten moesten gaan aanboren. Ze kozen ervoor een nieuw bedrijf op te richten dat zich bezighield met audio- en videobewerking en maakten hier ook nieuwe apparaten voor. Het oorspronkelijke bedrijf Fairlight ging zich meer richten op het gebruik van hun sequencertechnologie voor post-productie en bleef dit ook gestaag doorontwikkelen. Ze hadden in deze markten zeker succes, maar de ontwikkelingen hierin hadden lang niet zo veel impact als de eerste generaties van de CMI.
+Uiteindelijk betekende dit wel weer een drempel voor Fairlight. Fabrikanten als Atari en Akai begonnen computers en samplers te maken met capaciteiten vergelijkbaar met die van de CMI, voor fracties van fracties van de prijs van een echte Fairlight. Dit was goed nieuws voor iedereen die muziek wilde gaan maken, maar natuurlijk slecht nieuws voor Fairlight. Vogel en Ryrie realiseerden zich dat ze andere markten moesten gaan aanboren. Ze kozen ervoor een nieuw bedrijf op te richten dat zich bezighield met audio- en videobewerking en maakten hier ook nieuwe apparaten voor. Het oorspronkelijke bedrijf Fairlight ging zich meer richten op het gebruik van hun sequencertechnologie voor post-productie en bleef dit ook gestaag doorontwikkelen. Ze hadden in deze markten zeker succes, maar de ontwikkelingen hierin hadden lang niet zo veel impact als de eerste generaties van de CMI. \\
-Uiteindelijk zijn Vogel en Ryrie op heel veel vlakken binnen de muziekproductie visionair gebleken. Het idee om akoestische instrumenten zo zuiver mogelijk te proberen te synthetiseren was nieuw en zou pas jaren en jaren later opnieuw worden opgepakt. Het ‘per ongeluk’ ontdekken van sampling is overduidelijk een van de meest baanbrekende ontdekkingen geweest die ook zijn tijd ver vooruit was. Misschien wel te ver vooruit, omdat er eigenlijk te weinig middelen waren om deze technologie betaalbaar aan de man te brengen. De ontwikkeling van de sequencer is waarschijnlijk wel het belangrijkste geweest wat Fairlight heeft gedaan. Hun design en hun ‘alles moet op 1 scherm kunnen’-filosofie is leidend gebleken in de ontwikkeling van andere sequencers en de golven die Page R maakte ebben nu dus nog steeds verder in de sequencers en DAWs van vandaag. Fairlight heeft met al hun uitvindingen de hedendaagse manier van produceren van muziek en het ontwikkelen van genres als Hip-Hop en Dance voor een enorm deel vormgegeven. Het nalatenschap van de CMI leeft ook voort als een recreatie als plugin van Arturia (CMI V) en in een app door Peter Vogel zelf.
+Uiteindelijk zijn Vogel en Ryrie op heel veel vlakken binnen de muziekproductie visionair gebleken. Het idee om akoestische instrumenten zo zuiver mogelijk te proberen te synthetiseren was nieuw en zou pas jaren en jaren later opnieuw worden opgepakt. Het ‘per ongeluk’ ontdekken van sampling is overduidelijk een van de meest baanbrekende ontdekkingen geweest die ook zijn tijd ver vooruit was. Misschien wel te ver vooruit, omdat er eigenlijk te weinig middelen waren om deze technologie betaalbaar aan de man te brengen. De ontwikkeling van de sequencer is waarschijnlijk wel het belangrijkste geweest wat Fairlight heeft gedaan. Hun design en hun ‘alles moet op 1 scherm kunnen’-filosofie is leidend gebleken in de ontwikkeling van andere sequencers en de golven die Page R maakte ebben nu dus nog steeds verder in de sequencers en DAWs van vandaag. Fairlight heeft met al hun uitvindingen de hedendaagse manier van produceren van muziek en het ontwikkelen van genres als Hip-Hop en Dance voor een enorm deel vormgegeven. Het nalatenschap van de CMI leeft ook voort als een recreatie als plugin van Arturia (CMI V) en in een app door Peter Vogel zelf. \\
+===== Voorbeelden in de praktijk =====
-==== Voorbeelden in de praktijk ====
+**Peter Gabriel – Shock the Monkey** \\
-**Peter Gabriel – Shock the Monkey**
+https://www.youtube.com/watch?v=CnVf1ZoCJSo \\
-https://www.youtube.com/watch?v=CnVf1ZoCJSo
 Op veel van Peter Gabriel’s albums uit de jaren 80 is de CMI-sound te horen, maar op Shock the Monkey is hij het meeste aanwezig.
-**Miami Vice Theme**
+**Miami Vice Theme** \\
-https://www.youtube.com/watch?v=dEjXPY9jOx8
+https://www.youtube.com/watch?v=dEjXPY9jOx8 \\
 De Fairlight is zo ‘eighties’ dat zelfs de meest eighties TV-serie hem gebruikte om zijn openingstune (vrijwel helemaal) mee te maken.
-**Dave Vorhaus – Sleight of Mind**
+**Dave Vorhaus – Sleight of Mind** \\
-https://open.spotify.com/album/16ZumM7Zw2EKLtnlR3q3Yl
+https://open.spotify.com/album/16ZumM7Zw2EKLtnlR3q3Yl \\
 Alles op dit album is gemaakt met de Fairlight CMI. Een perfecte showcase van wat het apparaat allemaal kan.
-**CMI Demo – Pete Vogel**
+**CMI Demo – Pete Vogel** \\
-https://www.youtube.com/watch?v=iOlPCpSmhRM
+https://www.youtube.com/watch?v=iOlPCpSmhRM \\
 Een demo van de CMI door een van de uitvinders. Een aantal functies en mogelijkheden worden toegelicht op een eigentijdse manier.
 ===== Auteurs =====